Эксперт Виталий Обедин рассуждает о том, что Минтруд разработал проект профессионального стандарта для писателей:
Поскольку мы рождены, чтоб Кафку сделать былью, видимо, нет ничего удивительного в том, что государство в лице Министерства труда полезло устанавливать стандарты там, где вся суть сводится к тому, чтобы за стандарты выходить. Творческие профессии плохо признают не то что стандарты – стилистические правила и даже жанровые ограничения. Поэтому любого здравомыслящего человека эта идея не может не ставить в тупик.
Услышав о ней, я как человек имеющий отношение к литературе (более 10 книг суммарным тиражом за двести тысяч экземпляров) крайне озадачился. Даже начал задаваться всякими вопросами. Например: что именно предлагается стандартизировать, количество слов в предложениях? Число страниц в книгах? Обязательные приметы злодеев? Будет ли по стандарту писатель так называемой боллитры, то есть большой литературы, стоять выше детективщика или, прости господи, фантаста? Введут ли градации «писатель первой категории», «писатель второй категории»?
Опять же, придется ли формировать некое Большое писательское жюри, которое будет мерить авторов по стандартам? Приведет ли это к конфликтным ситуациям? Вот как нам по стандарту определять Булгакова? Формально – великий русский писатель, классик советской литературы, а самая известная книга (более того, самый популярный и читаемый роман на русском языке) «Мастер и Маргарита» – чистой воды городское фэнтези с упырями и прочей нечистой силой…
Но при ознакомлении с проектом «стандарта» я понял, что там все прекраснее. Потому что это даже не попытка в систематизацию литературы. Это чистой воды бюрократия!
Например, вводятся требования к профессии. Нельзя стать писателем, написав и издав хорошую книгу, после которой аудитория села ждать следующую. Нет! Ведь глава III стандарта, посвященная «характеристике обобщенных трудовых функций», строго регламентирует: писатель – обязательно человек с высшим образованием, у него за плечами «специалитет или подготовка кадров высшей квалификации по программе ассистентуры-стажировки». Я, грешным делом, полагал, что писателя определяет талант, но нет. Повезло, что Виктор Пелевин МЭИ закончил, а то бы из писателей выгнали! Правда, он учился на инженера, а диссертацию в магистратуре писал по электродвигателям, но тут ключевое – «писал»! А вот Михаила Шолохова из писателей выгонять посмертно можно – у него всего 4 класса образования и курсы повышения грамотности.
Далее, чтобы подтвердить квалификацию, потенциальному соискателю требуется не просто владеть Великим и Могучим, уметь создавать характеры и находить идеи и сюжеты – он обязан знать «основные этапы эволюции литературно-художественных стилей», а также подтвердить знание «истории России и Всеобщей истории». Хорошо, если ты умный Алексей Иванов и с историей России «на ты», включая ее малоизвестные страницы вроде освоения Пермского края. Тут вопросов не возникнет. А если ты Григорий Остер и всю жизнь детям писал? Куда впихнуть знание истории России, когда работаешь над сценарием мультфильма «Котенок по имени «Гав»»? Кому экзамен по истории сдавать, чтобы в писатели пустили?!
Можно было бы предположить, что разработка стандарта связана с защитой интересов писателей, но как раз этого в проекте нет. Авторское право, противодействие пиратским библиотекам, вопрос роялти, особенности гражданско-правовых договоров – ничего этого в документе не фигурирует. Зато есть требование к писателю при работе над произведениям «использовать знания по теории литературы, истории и новейшей истории», чтобы это было заметно «при рассмотрении произведения в широком культурно-историческом контексте, определении его художественной ценности»…
У меня полное впечатление, что в современную реальность пытаются дубиной вбить советский опыт. Проблема в том, что в Советском Союзе у писателя был только один издатель – государство. Если издатель решал произвести гражданина с рукописью в писатели, он оплачивал ему труд, а при подтверждении статуса (членом Союза писателей можно было стать, издав не менее двух книг) брал на пансион. Советскому писателю, подтвердившему свою полезность для государства, полагались определенные блага – лечение в ведомственных больницах, путевки в пансионат, поездки в дома творчества, а также возможность претендовать на всевозможные премии и т.д. Сегодня же издатель частный. Он берет текст и дает деньги. Дальше ты сам.
Более того, есть возможность продавать свой литературный труд, минуя издателя – через автопринт, через платформы вроде AuthorToday, через литературные порталы вроде Litres. Таким образом сунуть нос в отношения автора и аудитории ни один «стандартизатор» не сможет, все решит принятие или непринятие публики. Собственно, это – единственный критерий, который определяет человека с рукописью как писателя. Вопрос не в том, соответствуешь ли ты некоему стандарту, а в том, будут ли тебя читать.
Мертворожденные стандарты – игры чиновников. Не исключено, что единственный реальный смысл этой затеи – попытка сформировать пул одобряемых государством писателей, издание и продажа книг которых гарантировано не обернется для магазинов и типографий проблемами.
Другого смысла я просто не вижу.