Эксперт Владимир Евстафьев рассуждает о том, что в России продолжают расти цены на развлечения:
Что у нас происходит с развлечениями? Если взять такой популярный и яркий сегмент, как мюзиклы, то окажется, что в мире есть только два города, где их много. Это Лондон и Нью-Йорк – даже в Париже или Риме их мало. Потому что аудитории мюзиклов в городе хватит на 1-2, реже 3 вечера. Все остальные любители этого жанра – туристы. Приток туристов, понимающих по-английски, в Лондон и Нью-Йорк очень велик, потому там и много мюзиклов. То есть для этого жанра во многих городах просто недостаточно зрителей. И то же самое там происходит с театрами.
В России же своя специфика драматических театров. У нас есть слой театралов, которые этим живут и которые пока не посмотрят все спектакли по нескольку раз, не успокаиваются. И в этом наша уникальность, такого больше в мире нигде нет даже близко. Поэтому если журналисты утверждают, что театры повышают цены, чтобы сохранить свои доходы на фоне оттока зрителей, это значит лишь, что они давно не были в театре. Залы заполняются на 99% и больше, могу засвидетельствовать. Сходите в любой драматический театр, можете сами убедиться. Туда зачастую и билеты сложно купить.
Хотя проблема нехватки зрителя в мире хорошо известна. Почему самые популярные иностранные исполнители – скажем, та же Мадонна, или «Роллинг Стоунз», или Мик Джаггер – приезжали к нам на 1-2 концерта на стадионе, и все? Потому что знали, что больше не соберут. Все желающие, которые в тот период времени будут в городе и которые хотят их послушать, и составят 1-2 стадиона. И это учитывают самые суперзвезды мира. И наши суперзвезды в Кремлевском дворце дают по 1-2 концерта, редчайший случай, как у Киркорова, – 5-6 концертов. Потому что в шоу-бизнесе – и в театральном, и в концертном, в любом шоу – аудитория для города очень конкретна и может подпитываться только за счет приезжающих.
В России, кстати, еще в советские времена придумали, как привлечь больше публики. У нас меняют спектакли. В любом театре мира в других странах спектакль идет год, два, три – пока к нему интерес не пропадет. А у нас сегодня один спектакль, завтра другой, послезавтра – третий. И таким образом прослойка театралов (а она весьма внушительная, там очень много пожилых дам, и у них есть чуть ли не коалиция, которая ходит вместе на премьерные показы и на все остальное) постоянно получает новые впечатления.
В общем, проблема с количеством зрителей существует всегда и у всех, но, повторю, у нас дела обстоят гораздо лучше, чем в других странах, и я даже затрудняюсь сказать, почему билеты на спектакли дорожают. Для меня это в основном загадка, которую я себе объясняю разве что инфляцией.
Что касается концертов музыкальных, выступлений поющих исполнителей, то тут ссылки на нехватку у нас артистов, о которой журналистам говорили организаторы концертов, я бы не принимал. Уехало у нас не так много артистов, да и те, кто это сделал, в основном уже не выступали. Так что ситуация у нас не поменялась. Более того, вспомните проект «Фабрика звезд». Почему он остановился при всей его популярности? Потому что слишком много звезд было подготовлено, и наши немолодые исполнители, которые выступали в стиле «под мальчиков», стали тревожиться, что вот-вот придут настоящие мальчики и покажут, как правильно петь и двигаться.
В общем, на мой взгляд, рост цен на билеты на развлекательные мероприятия в основном объясняется аппетитами к деньгам тех, кто эти мероприятия организует и поставляет на рынок. Правда, на мой взгляд, у нас так долго культура была невероятно дешевой для зрителя, что немного поднять цены даже правильно. Это нормально. Люди, которые идут в театр, должны понимать, за что платят.